Pierwszy sezon serialu wychwalano za scenariusz, aktorstwo czy zdjęcia. Twórcom udało się wykreować dzieło nietypowe, ciekawie połączyli konwencję dramatu psychologicznego z kryminałem.
Czołówki filmowe
Czołówka Leftovers – Pozostawieni
Intro serialowe stanowi przejście z naszego świata do rzeczywistości serialu. Wprowadza w klimat, służy utrwaleniu wizerunku całości. Wystarczy kilkanaście sekund by w umiejętny sposób zaprosić…
Jazz awangardowy w Funny Games
W pierwszej scenie filmu „Funny Games” Haneke zapowiada wydarzenia, które równie niespodziewanie co utwór Johna Zorna uderzą w nas później.
Scena otwierająca Faworytę
Faworyta jest filmem na wskroś autorskim. Osadzona została w konwencji kostiumowej. Warstwa dźwiękowa filmu, by oddać ducha epoki, została oparta głównie na muzyce barokowej. Kompozycje w głównej mierze są komentarzem do warstwy wizualnej, pełnią funkcję ilustrującą, często zaś stanowią kontrapunkt względem narracji. Lanthimos po raz kolejny nie korzysta z pomocy kompozytora, tylko wykorzystuje muzykę oryginalną.
Mechaniczna pomarańcza i Purcell/Carlos
W Mechanicznej pomarańczy Kubrick jako głównego kompozytora wybiera Beethovena (chociaż w ksiązce Burgessa wspomniani są też Bach, Handel czy Mozart). Szczególną rolę w filmie pełni IX symfonia Beethovena. Chciałbym jednak omówić utwór, który możemy usłyszeć w czołówce filmu, funkcjonujący jako muzyka otwarcia.
Oczy szeroko zamknięte i walc Szostakowicza
Utwór Szostakowicza słyszymy juz w pierwszych sekundach. Pojawia się obraz rozbierającej się i kuszącej seksualnością Nicole Kidman.