Jak muzyka funkcjonuje w filmach Oczy szeroko zamknięte reż. Stanley Kubrick, czy Nimfomanka reż. Lars von Trier? A konkretniej walc Szostakowicza, któremu poświęcony jest ten…
Muzyka klasyczna w kinie
„Solaris” Tarkowskiego – jaka jest muzyka Ziemi?
Jest to pierwszy film Tarkowskiego, podczas którego rozpoczął współpracę z kompozytorem Eduardem Artiemjewem. Początkowo reżyser chciał by film w ogóle był pozbawiony jakiejkolwiek muzyki, a przestrzeń dźwiękową wypełniały jedynie dźwięki ambientowe. Warstwa audialna w Solaris stanowi przede wszystkim tło, monotonne i statyczne. Jedynie w wybranych scenach wychodzi na bliższy plan.
Muzyka sakralna w fleabag
Wizja Pheobe Waller-Bridge jest zarówno przerysowana, ironiczna, ale też jednocześnie szczera do bólu. Ten ból z kolei chowa za humorem. Podczas pracy nad drugiem sezonem rozwinęła współpracę z siostrą, Isobel Waller-Bridge…
Co ma wspólnego Bach z joggingiem?
W wybranym fragmencie „Wstydu” Steve McQueen stawia na minimalizm. Minimalizm w stylistyce kadru jak i w ścieżce dźwiękowej.
Requiem w kinie #5 – Amadeusz
Dzieło Miloša Formana oparte jest na sztuce Petera Schaffera. Ma dość specyficzną narrację, ponieważ historię wielkiego kompozytora poznajemy z perspektywy Antonia Salieriego, który pełnił funkcję…
Requiem w kinie #4 Oczy szeroko zamknięte
Bardzo krótki i łatwy do przeoczenia fragment, mówiący o strachu, który towarzyszy bohaterowi. Requiem w tej scenie jest ciche, funkcjonuje jako tło. To typowe dla Kubricka ukazywanie myśli, zmagań bohatera przez ścieżkę dźwiękową.
Jazz awangardowy w Funny Games
W pierwszej scenie filmu „Funny Games” Haneke zapowiada wydarzenia, które równie niespodziewanie co utwór Johna Zorna uderzą w nas później.
Scena otwierająca Faworytę
Faworyta jest filmem na wskroś autorskim. Osadzona została w konwencji kostiumowej. Warstwa dźwiękowa filmu, by oddać ducha epoki, została oparta głównie na muzyce barokowej. Kompozycje w głównej mierze są komentarzem do warstwy wizualnej, pełnią funkcję ilustrującą, często zaś stanowią kontrapunkt względem narracji. Lanthimos po raz kolejny nie korzysta z pomocy kompozytora, tylko wykorzystuje muzykę oryginalną.
Beethoven u Munka
Do grona najważniejszych przedstawicieli polskiej szkoły filmowej zdecydowanie zaliczyć należy Andrzeja Munka. Poza kinem interesował się muzyką poważną i jazzem. Podobno sam o sobie powiedział kiedyś, ze gdyby nie był filmowcem, to zostałby dyrygentem.
Mechaniczna pomarańcza i Purcell/Carlos
W Mechanicznej pomarańczy Kubrick jako głównego kompozytora wybiera Beethovena (chociaż w ksiązce Burgessa wspomniani są też Bach, Handel czy Mozart). Szczególną rolę w filmie pełni IX symfonia Beethovena. Chciałbym jednak omówić utwór, który możemy usłyszeć w czołówce filmu, funkcjonujący jako muzyka otwarcia.